Не просто классиком, а флагманом советского кинематографа 60-х называют юбиляра его коллеги и ученики. Художественные фильмы Хуциева – документальный слепок с атмосферы той эпохи. Первые приметы оттепели страна увидела в «Весне на Заречной улице». Всего через несколько лет цензура по кадрам кромсала «Заставу Ильича», вырезая съёмки легендарных поэтических вечеров в Политехническом музее.

Марлен Хуциев

Одно из его редких появлений на экране – в фильме «Карл Маркс. Молодые годы» режиссера Льва Кулиджанова – очень символичное: Хуциев играл в фильме про человека, которому обязан именем. Отец – коммунист, мать – из дворян, долго не могли решить, как назвать сына. Победили классики пролетариата — из Маркса и Ленина получилось Марлен. Это имя будет первым, которое назовет Феллини, когда в 1963 приедет в Москву на кинофестиваль. Скандал с «Заставой Ильича» до Запада тогда все же докатился.

Фильм, даже в эпизоде собравший весь цвет ВГИКа, ставил столько сложных вопросов, что претензий к нему, конечно, было много. Разгромившему картину Хрущеву не понравилось буквально все, а главное – герои. Хуциев потом скажет, что в них троих тогда был он сам. Измененный и сокращенный фильм выйдет в середине 1960-х под названием «Мне 20 лет», и лишь через 20 с лишним лет будет восстановлен со сценой, ставшей знаковой. «Это ведь не документальная съемка, хотя документальным способом снята, — рассказывает Хуциев. — Это все было организовано и просто у нас не было денег на массовку, но мы разослали билеты на вечер поэтов, приглашения. Там даже написано было: «Одновременно снимается эпизод картины «Застава Ильича»».

Когда на советских экранах появятся инженер Лена и ученый Володя, тот, что «морозоустойчив и антимагнитен», всех словно накрыл «Июльский дождь». Этот фильм смотрели десятки раз, знали буквально по кадрам. Критики на нее сначала обрушались, а потом признали: такое точное ощущение того, что вокруг происходит, герои там уже повзрослевшие, 30-летние. Сам режиссер позже будет работать с еще более молодыми, спорить со студентами своей мастерской, они его за это впоследствии будут благодарить.

Режиссер Василий Пичул говорит: «Я прекрасно понимаю, что благодаря этому прессингу он меня и учил профессии, потому что Марлен Мартынович сам всю свою жизнь противостоит прессингу, прессингу власти, потом прессингу денег. И это у него не очень, я так думаю, осознанная вещь, но своим поведением и своим отношением он этому учил. Это одно из важных качеств в профессии – умение противостоять давлению и оставаться самим собой».

Хуциев прогремел сразу, еще первой картиной «Весна на Заречной улице». Главному герою дал фамилию Савченко, в благодарность – так звали его учителя. Вся страна тогда не просто пела, верила, что весна действительно придет. Адрес Заречная, 21 знали, кажется, все.

В «Двух Федорах» Хуциев впервые в главной роли снял Шукшина. Как смог так тонко и точно о войне рассказать человек, который сам по состоянию здоровья на фронт не попал, загадка для Петра Тодоровского. С Марленом Хуциевым Тодоровский снимал и у него же снимался в фильме «Был месяц май».

«Он снял неожиданную картину, — говорит Тодоровский. — Он же не был на войне, но тем не менее точно почувствовал первые минуты тишины, когда прекратилась стрельба».

«Осталось чувство долга навсегда перед теми, кто ушел, — признается Марлен Мартынович. — Причем всегда в двух ипостасях была война для меня – трагическом и величественном».

За почти 55 лет в кино он снял всего 7 картин, последняя – «Невечерняя». На экране два любимых им классика — Чехов навещает больного Толстого, о чем они тогда говорили или могли говорить. Лента еще не закончена, снимается долго и трудно, но с этой картиной спустя почти два десятка лет Марлен Хуциев возвращается в кино.

К юбилею Марлена Хуциева телеканал «Культура» покажет художественный фильм «Послесловие». В 20.45 в эфир выйдет программа из цикла «Острова», посвященная 85-летию режиссера.

11:45 04.10.10

Телеканал Культура ссылка на статью