Почему вы не понимаете слов, когда слушаете оперные сопрано. Статья из "Daily Telegraph"
Физики поняли, почему трудно следить за сюжетом опер, даже если они исполняются на английском языке. Ученые установили: чтобы сопрано были слышны при звуках большого симфонического оркестра, они настраиваются в резонанс своего голосового тракта, усиливая звучание на верхней границе диапазона.
Хотя это дает им возможность издавать звуки, заполняющие Альберт-холл, приходится жертвовать внятностью, поскольку гласные, которые сопрано поют полным голосом, так и звучат.
Открытие, о котором сообщается в сегодняшнем номере Nature, сделали д-р Джон Смит, Элоди Джоливо и профессор Джо Вулф из Университета Нового Южного Уэльса в Австралии. «За то, чтобы их слышали, сопрано платят внятностью», — заявил Смит.
Физики изучали девять сопрано, получивших обычную классическую подготовку, в течение девяти лет и подтвердили догадку о том, что певцы используют эффект резонанса для форсирования высоких нот. «Об этом свидетельствует такой факт: чем выше ноты, тем шире они открывают рот и улыбаются», — сказал Смит.
Голосовой тракт, включая язык и рот, имеет несколько резонансов, которые усиливают звуки, возникающие в гортани. Ученые измеряли частоты резонансов, когда сопрано пели восходящие гаммы. В верхней (но не в нижней) части диапазона певцы действительно настраивали один из резонансов в соответствии с тем, что они пели, и производили более сильный звук при одинаковых усилиях.
Но гласные звучат очень похоже, и понимать слова труднее, поскольку на согласные оказывается другое воздействие. «Настройка резонансов означает, что «ла», «ло», «лу», «ле» и «ли» в верхних регистрах звучат почти одинаково», — отметил Смит.
«Мы продемонстрировали, что сопрано усиливают звук, издаваемый голосовыми связками, «настраивая» форму своего голосового тракта в соответствии с высотой звука», — заявил профессор Вулф.
«Результат немного напоминает эффект, которого вы достигаете, когда поете в ванной, — сказал он, добавив, что даже в этом случае «гласные трудно различить, поскольку на высоких нотах частотной информации недостаточно».
Этот эффект отмечался и раньше: в XIX веке французский композитор Берлиоз в своей книге об оркестровке опер предупреждал, что оперные композиторы должны его учитывать.
Роджер Хайфилд
08 ЯНВАРЯ. Daily Telegraph.
Переведено на InoPressa.ru
*
